● 註：本篇截錄自筆者碩士學位論文─《臺灣漫畫審查現象及其對國內漫畫發展影響之研究》，為免觸法，欲轉引者請詳明出處。
此外，雖然相當諷刺，但當時由政府單位所主導推展的「漫畫審查制度」，從結果來說，其實也變相促成了漫畫盜版行為的大行其道。在實務方面，「漫畫審查制度」的訂定，無疑宣告了日後漫畫刊物的出版，必須在正常的製作流程之外，另行增加一段交予國立編譯館審核的必要時間。而以當時審查事務主要只由三個人執行的情況來看 ，歷來廣為漫畫家所詬病的審查過程曠日費時，自然並非空穴來風。再加上送審過程中所可能遭遇到的發還修改、再審核、再等待結果等多所來往，當中因為營運空轉而徒然消耗掉的產業成本，確實已令漫畫出版業者感到危及存亡，必須趕緊找出相應的對策。前知名漫畫家，現任東立出版社董事長范萬楠提道：
出版社要生存，市場也有需求。所以即使本土創作變少，
我們送審的冊數並沒有相對變少，因為大量採用譯稿成為當時因應的措施。
由此可見，雖說出版業者操作盜版行為的目的無疑是為了賺錢，但以一份商業刊物的經營來說，對於讀者喜好與市場需求的參考及順應，卻也終究並非一個可以置若罔聞的思考面相。有鑑於此，一方面是此時在「漫畫審查制度」的實施以後，本土漫畫的創作發展日趨減弱；另一方面，則是在讀者需求有所思變的影響之下，再次著重於日系作品的出版方針無疑勢在必行。於是在綜合了眼前局勢與投資報酬的考量以後，出版業界選擇鋌而進行操作盜版日本漫畫的決定，自然也就不再令人感到意外了。
「漫畫審查制度」另一個為盜版行為推波助瀾的影響，在於民國64年，國立編譯館開放日本漫畫送審的決定 。從制度面來看，由於民國64年以前，盜版漫畫仍然受到明令禁止，沒有送審與出版的資格，因此當時讀者所閱讀到的日本漫畫，如果不是無照業者檯面下的私自販售流通，便是改以重描的方式，將原本日本漫畫家的作品，以國人經手重繪、調整內容、掛名送審的製作流程，試圖規避「漫畫審查制度」的管理。儘管就結果而言，當時審查制度的推行確實成效不彰，並沒有杜絕市場中一直存在的盜版情況，但此時盜版漫畫與盜版行為的合法性無疑是零，卻也終究是個不爭的事實。民國64年以後，由於國立編譯館放行了日本漫畫的送審，因此本來只能地下化操作的盜版行為，此時幾乎等同就地合法。雖然就實際情況來說，出版業者仍舊以程度不等的重描、修正在送審時取巧，真正因政令開放而以原書直接原封不動送審的情況幾乎沒有，但這項令國內盜版漫畫化暗為明的決定，卻也無非因為突然賦予了盜版漫畫與本土作品同等的合法地位，而為臺灣的漫畫盜版業者帶來了變相的鼓勵，進而促成後來民國64年，《漫畫大王》復刊時日本作品的再興。
討論至此，為免概念上的混淆，有兩組觀念必須加以釐清。首先是日本漫畫與盜版漫畫。有鑑於我國早年其實並未建立版權的申請與授權制度，因此就時間而論，在民國81年新著作權法實施、民國82年，美國以特別三０一條款要求保護智慧財產權，使得國內出版業者紛紛與日本洽談版權協訂之前，無論年代是民國64年以前或以後、無論取得自日本的漫畫作品有沒有經過國人的重描與再製，臺灣市場上的日本漫畫，其實一直都不存在所謂真正的正版作品。換言之，國立編譯館於民國64年開放日本漫畫送審的這項決策，事實上也就因為無論怎麼審，最後合格的日本漫畫終究還是盜版作品的弔詭，進而無形當中，導致了最後彷彿政府認可盜版作品，甚至還鼓勵操作盜版行為的詭異情況。
其次是盜版的方式。民國47年，第一代的《漫畫大王》週刊創刊。當時內容所連載的八部作品當中，除了葉宏甲的「諸葛四郎」系列之外，其他清一色都是日本漫畫的重描作品。所謂重描，指的是以日本原作為底本，經國人重新繪製以後所完成的拷貝畫作。其間重繪者將逐一調整日本原作中文字、情節、衣著等與我國國情相左的日式內容，隨後便更改書名、掛上國人的姓名或筆名交付送審及出版，藉以堂而皇之的在市面上流通。
以重描的方式為基礎，隨後出現的另外兩種盜版模式，是進一步統合了期刊式的零散結構，主要由單一故事所構成、以單冊漫畫書為形式的譯本與單行本。譯本指的是將日本作品整本翻譯以後送審、出版的盜版漫畫書，依照後製處理的不同，可以再細分為經重描與未經重描兩類。民國63年，青陽與星輝兩家出版社，曾經以日本漫畫為基礎，分別製作過一系列售價六元新臺幣的薄裝漫畫書。其中星輝出版社大多沿襲舊例，依舊請國人將日本原書的內容予以重描、調整；而青陽出版社所採取的，則是不經重繪、僅將譯稿內容稍事調整以後便直接送審、販售的作法。總括來說，由於出版商在作品送審之前，大多會再對於書中的日式內容，進行最後的細部塗改、修飾等調整，因此這裡所說的是否經過重描，其實大抵只是一種程度上的差別。
譯本出現以後，大王出版社乘著《漫畫大王》的風行，進一步推出了所謂的「單行本」漫畫。其主要概念與過去的青陽出版社的操作模式相去不遠，仍舊是種直接整本翻譯日本原書，同時不經過國人重描，直接將內容稍做微調以後便送審、出版、進而販售的製作流程。此間最大的差別在於漫畫外裝與售價的改變，過去青陽出版社原本薄裝、一冊六元的盜版漫畫，至此已經成為厚裝、一冊要價20元新臺幣的精裝作品。從一般定義來說，本來所謂的單行本，指的應該是經期刊連載以後，將同一故事的連載內容逐一集結成冊的漫畫書 。不過由於大王出版社此時所生產的翻印漫畫，大都沒有經過期刊或雜誌的連載，因此顯而易見的是，這裡所使用的「單行本」一詞，其實早已無關乎是否曾經連載於漫畫期刊，而只是藉由單行本樣貌來掩人耳目，以便順理成章上市販售的一種手段。
這類並未經過連載就憑空出現的厚裝漫畫書，由於價格偏高，一冊要價20元，因此在一眾由國人重繪的再製品當中相當突出。後來華仁、星輝、青陽等新舊出版社也一併跟進，繼續生產這種直接整本翻譯、翻印自日本漫畫，被別稱為豪華版或豪華本的盜版作品。儘管並非一定作成厚裝、高價的版本，例如虹光出版社便是以小開數、低價格的方式經營，但將日本漫畫原書翻譯以後整本印行的簡便作法，這時卻已然在出版業界形成了風氣。因此對出版業者來說，往後的製作流程，至多只會因為規避審查的前提，而在呈交作品前稍事調整畫面、情節中不合於臺灣國情的部分；除此之外，其實早已不再另請國人進行重繪與再製的作業。從結果來說，這種因為成本與效率考量，最後乾脆直接選擇原書翻印、不再重描的盜版方式，後來也連帶影響了我國自《漫畫大王》以後的漫畫期刊發展。例如創刊於民國78年，曾經締造每週發行量23萬冊的《少年快報》，便就是一本全數由日本漫畫所連載而成的盜版經典，堪稱為我國將單行本翻印經驗應用於漫畫期刊的代表。
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