70年代末期，隨著文化大革命的結束，一度極受禁錮的創作能量，於焉迸發出驚人的反作用力。以「四人幫」為對象，各方攻訐作品的不斷湧現，一時之間，敘事、表達、凸顯、傳播等漫畫載體所具有的多重功能，悉數成為揭露文革黑暗、抨擊當權醜惡的最大助力。然而，破壞殆盡的體制，卻無法迅速恢復原本的樣態；為此，報刊與創作平台的重建，令我國漫畫發展的腳步，又滯礙了好一段時間。
1978年，隨著華君武、英韜等前輩創作者取得《人民日報》對於漫畫的支持，由《人民日報》所增版的《諷刺與幽默》漫畫專刊，終於在1979年問世。這份專刊，發行迄今已逾30年，堪稱我國最長壽的漫畫報紙；就結果來說，它的出現，也使得國內各家報業系統的齒輪，重新咬合了漫畫的存在。自此以降，走過1982年「第二屆全國漫畫展覽」、1984年「第六屆全國美術作品．漫畫類展覽」等大型活動，漸趨穩定的中國漫畫界，終究令華君武、米谷、廖冰兄、丁聰、張樂平、王樂天、方成、江有生、英韜、李濱聲、江帆、苗地、詹同、畢克官、繆印堂、王復羊…… 等新、舊創作者，得以回到熟悉的世界，各自沾起相同的筆墨，繼續講述那日新又新的時事與體驗……。
作為一種以圖像為載體的敘事創作，90年代以來，改革開放的成果，為中國漫畫帶來了多元文化的刺激。電腦與網路科技的發達，使得外來作品越發唾手可得。這樣的狀況，令世界各國的漫畫經驗，開始透過娛樂性、故事性、教育性、文化性、商業性等多樣化的連鎖成績，衝擊著我國對於「漫畫」的本質認知。儘管，中國漫畫歷史的發展長河，同樣也孕育了連環敘事的形態，但相較於美、日等國以連環漫畫為核心所構成的產業體系，對我國創作者而言，只將「漫畫」視為報刊世象、時事評述等單純圖像的觀念，無疑遭到了強勁的震撼。
讀者心態的變動，催促了我國漫畫文化的蛻變。越來越多成功也深具市場優勢的外來作品，牽動著漫畫讀者的喜好；與此同時，新讀者對於報刊漫畫和時事漫畫的接受程度，也正隨著時代的更替而遞減。事實是，走過漫長的發展歲月，我國漫畫創作的精神與內涵，雖然擁有無可質疑的底蘊；但面對新時代的環境與變遷，一次無可避免的變革，卻同樣考驗著當代的漫畫創作者。所幸，蔡志忠、敖幼祥、朱德庸、蕭言中等來自臺灣的「漫畫四大才子」，新世代的周洪濱、朱斌、穆逢春、貓小樂、魔王Ｓ、阿桂、夏達、十九番、王鵬、顏開、口袋巧克力、寂地……等各家創作者，亦紛紛展現出非凡的才華；不僅樹立了自我風格，獲得當代中國讀者的認同，更為我國漫畫發展的前景，開出了一條出光明的進路。
（全文完）
‧參考文獻
1. 李闡：《中國漫畫史》，1978年，世系出版社，臺灣臺北。
2. 畢克官、黃遠林：《中國漫畫史》，1986年，文化藝術出版社，中國北京。
3. 謝其章：《漫畫漫話》，2006年，新星出版社，中國北京。
4. 甘險峰：《中國漫畫史》，2008年，山東畫報出版社，中國山東。
5. 中國文化研究院：【中國漫畫】主題資訊網，2006年。
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