臺灣的...... 漫畫？
每當提起「本土漫畫」，或是問起對於「本土漫畫創作」的認識，令人印象深刻的，總是年輕讀者臉上的呆滯與茫然。也許，偶爾會有三、五位涉獵較深的讀者，能夠說出《龍少年》、《星少女》等「國人自製」的雜誌與連載；但顯而易見的是，論起熱衷程度、討論頻率、購買意願等條件，無論期刊或單行本，本土漫畫的吸引力，始終遠遠不及來自日本的作品。說得誇張一點，對於時下的年輕讀者來說，「漫畫」這個詞彙所代表的意義，往往已經與《航海王》、《死神》、《家庭教師》、《火影忍者》等暢銷的外來作品劃上了等號；而「本土漫畫」的概念，則好像變成了某種餘光邊緣的存在，儘管隱約感覺得到，但卻從來沒有真正注意到它。
Twenty ～ Ten years ago
其實，大約只在十多年以前，本土漫畫也曾經在波折中，成功吸引過眾人的目光。那是個無論《七龍珠》或《灌籃高手》，都無法阻止人們追逐「袁建平」及「阿性姐」的年代，在當時，許多深受讀者喜愛的漫畫期刊，各自都連載了精彩的本土作品，足以和日本互別瞄頭……
1992年，新著作權法的頒佈與實施，令「翻印」這種俗稱「盜版」的出版方式，不再見容於版權時代。於是，《少年快報》這類集日本各出版社之精華，單週銷量可達數萬至十數萬冊的「夢幻刊物」宣告停刊，而東立、大然、長鴻、尖端、青文、時報等出版事業體，也紛紛改以「代理」為途徑，向日本講談社、集英社、小學館、白泉社、雙葉社等「名作產地」，尋求正式的合作。
嚴格來說，「代理」與「授權」的概念，其實並不足以說明臺、日兩方的出版合作關係。以日本的情況而言，構成期刊的「作品」，以至於創作作品的「作者」，都會先經過「出版社」的整合，然後才規劃、發行成各種不同類型、不同刊期的漫畫雜誌。這樣的模式，不僅令每一本漫畫期刊，都表現出了出版社權衡於市場分眾、作品風格的經營考量，同時也因為「作品」、「作者」、「出版社」之間的三方關係，而產生了某種「創作陣營」般的集團氛圍，令出版社雖然旗下的漫畫期刊不勝枚舉，但卻很容易就能透過「集英社的《少年JUMP》」、「講談社的《少年MAGAZINE》」、「小學館的《少年SUNDAY》」等概念，塑造出屬於自己的特色。
然而，這樣的系統到了臺灣以後，卻因為「代理」制度的出現，而產生了解構及重組。很多人以為，「某本土出版社與日本某出版社洽談代理，進而成功取得授權」這件事，代表雙方建立了「出版社對出版社」的合作關係；但事實是，臺灣出版社所取得的「授權」，其實只是「刊物內容」或「部分刊物內容」的出版權及發行權。以1995年的《少年JUMP》為例，雖然《七龍珠》與《灌籃高手》同樣都連載於其中，但這兩部作品的使用權，後來卻分別交給了東立與大然，並各自成為《寶島少年》與《熱門少年TOP》的鎮刊之寶，也就是說，無論東立或大然，所謂的「取得代理」，指的其實並不是「取得代理日本集英社旗下刊物」的權力，而是「代理日本集英社旗下期刊──《少年JUMP》之部份作品」的權力。
代理制度的運作，令國內出版業取得作品授權以後，除了集結已足量的作品，發行臺灣版的單行本之外，更積極尋求與其他日本出版社的合作機會，藉以推出更多元的期刊商品，創造更多的獲利。例如東立出版社的《寶島少年》週刊與《新少年快報》週刊，稿源便分別來自日本集英社的《少年JUMP》週刊，以及日本講談社的《少年MAGAZINE》週刊，這樣的出版方式，一時之間，令國內漫畫市場中的期刊類刊物，如同雨後春筍般的接連出現。根據統計，自1993年，期刊形態隨版權規定重新調整以後，國內曾同時有2、30種不同的漫畫雜誌在市場上流通，而這些各式各樣的漫畫刊物，自然也為國內的漫畫創作者們，建構了表現與發聲的平台。
許多研究者認為，代理制度與期刊出版形式的交互成熟，令更多的日本漫畫被引進了國內市場，壓縮了本土創作生存的空間；但平心而論，相較於「單行本」的存在，「雜誌」的內容，由於是一種綜合性的構成，並不容易隨著讀者的喜惡，因特定作品的存在而降低消費者的購買意願，因此就「連載於相同刊物」的情況來說，日本作品的知名與暢銷，反倒更能成為宣傳本土作品的助力。以早年的《寶島少年》為例，假設各有100名讀者，分別是因為想看《七龍珠》與《幽遊白書》，所以才花錢購買《寶島少年》，那麼對於同時進行連載的本土漫畫家而言，這200名「自投羅網」的讀者，無疑是拓展知名度、培養支持群眾的絕佳對象。換言之，雖然與《七龍珠》、《幽遊白書》連載於同一本雜誌，可能會令創作者產生許多的壓力；但事實是，有實力的作者與作品，卻反而能藉著名作的人氣優勢，獲得更多被讀者看見的機會，找回自己應得的評價。
1993年以降，各家出版社的積極創刊，令漫畫期刊的代理經營，很快就填補了《少年快報》所留下的空缺，主導了國內漫畫市場的發展。不過，儘管以「代理」為主，當時這些琳瑯滿目的漫畫刊物，其實也大都可以看到本土作品的連載。例如東立的《寶島少年》週刊、《新少年快報》週刊、《午安》月刊、《FIRST青年漫畫》半月刊；大然的《熱門少年TOP》週刊、《無限少年MAX》週刊、《魔奇》月刊、《天使》月刊、《花與夢》半月刊、《公主》半月刊；青文的《強棒SD》月刊、《巨彈小子》月刊、《王牌小子》月刊；長鴻的《冠軍》月刊、《開心》月刊；時報的《HIGH》月刊；尖端的《勁王KO漫畫》月刊等等，而另一方面，東立出版的《龍少年》半月刊、《星少女》月刊，以及尖端所出版的《神氣少年》月刊等漫畫雜誌，也透過了「純粹本土」的堅持，令讀者有機會接觸更多國人的作品。就結果來說，這段時間的風氣與熱潮，確實扶植出了許多知名的作者與作品，也正是因為如此，所以對當時的讀者來說，儘管市面上依舊充斥著來自日本的代理漫畫，但林政德、艾雷迪、李勉之、賴有賢、鄭問、依歡、林青慧、周顯宗等本土創作者的存在，《YUNG GUNS》、《蜥蝪超人》、《MISS阿性》、《小和尚》、《深遂美麗的亞細亞》、《宣和戀》、《玻璃鞋之約》、《摺紙戰士》等本土漫畫的精彩，卻令大家始終都還記得──「臺灣也有屬於自己的漫畫」。
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