．日行千里的資訊環境
1903年以前，習慣了步行與車行的人類，並無法想像，獲得飛行能力以後，時間與空間的相對關係，會產生什麼樣的變化。在他們眼裡，國與國之間的跨境、移動，是一件必須花費大量時間和資源的事。雖然存在著遠洋航運、長途陸運等因應方式；但，動輒累月、經年的執行速率，卻已是當時所能著力的極限。直到萊特兄弟完成了「固定機翼」技術，使飛行器械成為一種可被控制的裝置，人類對於距離的認知及處理觀念，才終於出現了劃時代的質變。
由於能夠賦予人類解決問題的能力，工具的研發，往往成為進步及發展的基礎，扮演著改變世界的推手。以移動為例，儘管，步行仍是人類最為仰賴的重要基礎；但，事實是，時至今日，如果萬事仍以步行為唯一前提，不加以思考飛行、高速鐵路等新興交通方式，可以想見，不僅跟不上時代與環境的推移，更將陌生、脫隊於新形態的交通模式。
一如飛機對於人類距離概念、移動方式的衝擊，視覺化操作的電腦系統，同樣也變革了人類對於資訊形態與載體工具的認知。在此之前，習慣以文字為載體的人類社會，在環境、工具、技能等各種條件因素的限制之下，並無法想像，如果除了文字以外，還能選用各種具體可見、可視可聽的方式來進行表達，人與人之間的溝通、互動、創作、分享，將會形成什麼樣的內容。
自1990年迄今，24年間，個人電腦的普及與暢銷，使得當代絕大多數的資訊使用者，不僅適應了視覺化操作的邏輯，更因為擁有相同的資訊認知，而聚合成了一個龐大的族群。隨著網際網路的發達，這群慣用具體思維、仰賴圖像載體的成員，有機會以彼此為對象，應用平日所浸淫的資訊形態，完成各種溝通、表達的行為；除此之外，更多通訊介面、發表平臺、硬體設備及軟體工具的出現，也再次提升了他們對於載體形式的選擇權與支配力。至此，雖然文字的存在，仍是人類無可或缺的表意基礎；但，更明顯的是，在無論平面或電子媒體，都大量導入圖像、影音要素的今天，單以文字作為唯一前提的載體認知，無疑，已逐漸失速於多媒體形態的資訊趨勢。
．一指多功的操作模式
目前，以「智慧型手機」為代表，行動載具的出現與風行 ，將視覺化操作以來的各項轉變，再推上了另一次高峰。一方面，相對於電腦及滑鼠的搭配，行動載具因為大多無法進行多工處理，不能如同電腦一般，藉由多枚視窗的同時開啟，協助使用者尋找、移動特定物件；因此，無論iOS或Android系統 ，都結合於觸摸控制的功能，將內存物件悉數陳列於頁面，等待使用者親手點向代表圖示。換言之，這樣的設計，等於引導使用者，在動輒充滿著數十個不同物件的畫面之中，以眼控手，找出所屬意的選取的對象；從結果來看，相對於電腦作業環境，此間作用於icon設置所視覺化、象徵化的效果，無疑有著倍增般的加乘。
圖６０ i-phone與ios操作介面
圖片來源：網際網路
圖６１ Android操作介面
圖片來源：網際網路
另一方面，由於全面改以觸控模式操作，因此，從表達與接受意義的方式來說，雖然一樣可以透過打字形式，以文字作為載意媒介；但，事實是，受限於硬體條件與輸入條件、閱讀條件的落差，螢幕最大不過12吋的行動載具，無論點按虛擬鍵盤、閱讀文字資訊，所能給予使用者的體驗及便捷程度，都與操作電腦時有所不同。這樣的狀況，使得基於功能多元、便利性高等特性，廣受消費者青睞的行動載具，在仰賴於高視覺度、高象徵度的icon表現時，也同步傾向了圖像化的表意邏輯。不僅各類「手機版」資訊網頁的排版方式，也如同電腦版本一般，共識般地使用了圖文相佐的強調方式；以LINE為例，即時通訊軟體的設計和運用，更發展出了以高成像圖像為主軸的溝通模式，令使用者更容易理解，更容易加以點選、使用及閱讀。
其三，以「360相機」、「魔漫相機」、「美圖秀秀」、「素描大師」、等APP應用程式為代表，行動載具所獲得的工具效益，實已兼容了擷取工具與處理工具的功能。首先，就硬體機能而言，「智慧型手機」的「智慧」之處，在論及應用程式的軟體條件以前，其對於行動電話、數位相機、錄音筆、數位錄影機、個人終端機等多樣裝置特性的兼容，便已是一大進境。再者，多機一體的特性，便彷彿理所當然一般，串聯起了前述各項裝置的功能；於是，不僅通話時直接錄音、拍照時直接攝影等使用方式，獲得了一條龍般的實現；以APP程式的協助為黏著，攝錄完直接處理、處理完直接分享等操作，無論創造與提供多媒式素材的效率，實已凌駕在電腦設備之上。
．一機萬能的工具條件
無論「相機360」、「美顏相機」、「美圖秀秀」或「素描大師」，以行動載具為平臺的應用程式，相較於電腦環境下的程式工具，都因為於硬體條件的連動，而產生了袖珍化、選項化、直接化、即用化等特質。相對於「Photoshop」所提供的眾多處理功能，這一系列總大小不過各20~30MB的APP程式，雖然也以圖像處理為核心功能，但卻改以制式選項的概念，將使用者原本必須自行在「Photoshop」系統中，經多重步驟才能夠獲得的處理成果，預設成一個個獨立可選的套用項目。
因為只需要簡單的點選，就能直接完成濾鏡、特效、邊框、物件等要素的加諸，如同前述所言，在「數位相機」與「個人終端機」兩相疊合的前提之下，對行動載具的使用者來說，從拍出一張數位相片，及至作完圖像處理、發表於FaceBook、LINE等資訊平臺，所花費的時間，將明顯少於必須開啟影像處理程式、導入數位相片、組合處理歷程、存成發表物件、開啟發表平臺、張貼發表物件的電腦作業方式。以圖６２、圖６３為例，由於行動載具實現了「數位相機」與「個人終端機」的兼容，因此，「360相機」、「美顏相機」等攝影類的APP程式，便獲得了濾鏡式模組的發展基礎。這樣設計，使得使用者不但可以在拍照前，如同紅框標示處一般，自由選擇屬意的視覺效果，藉以設定希望獲得的攝像結果；拍照後，也能如同橘框處一般，再擇用細節化的處理結果，對相片進行細部的修訂及調整：
圖６２ APP程式：「相機360」icon（LOGO）暨操作介面、濾鏡功能示意圖1
圖片來源：系統截圖／本研究整理
圖６３ APP程式：「相機360」icon（LOGO）暨操作介面、濾鏡功能示意圖2
圖片來源：系統截圖／本研究整理
另一方面，一如圖６４、圖６５所示，「美圖秀秀」與「素描大師」等後製處理類的APP程式，其實也因為了硬體本身所具備的相機功能，而連結了擷取工具和處理工具的特性，令使用者不僅可以在拍照前，隨意設定色彩及光影效果，拍照完成以後，更能夠針對所產生的圖像內容，導入排版、文字、物件、特效等各項要素：
圖６４ APP程式：「美圖秀秀」icon（LOGO）暨操作介面、元件安插功能示意圖1
圖片來源：系統截圖／本研究整理
圖６５ APP程式：「美圖秀秀」icon（LOGO）暨操作介面、元件安插功能示意圖2
圖片來源：系統截圖／本研究整理
除此之外，亦有如同「魔漫相機」一般，利用條件及原理，延伸行動載體具備的相機功能，藉以透過擷取頭像，形成各種趣味化、應用化的表現模式。而在影音剪輯方面，則同樣出現了程式質量小於10MB，卻支援線性剪輯、影片分割、音訊抽取、音源合成、影像錄製等多重機能的「Video Show」、「電影工作室」等APP程式。事實是，軟、硬體條件的再次齊備，不僅使得文字、圖像、影像、音訊的交錯運用，變得更容易於電腦環境；從工具角度來說，如行動載具這般多機合一、多功綜理的實用條件，確實也使得手執智慧型手機、平板電腦的當代資訊使用者，再次無論作為閱聽者或分享者，都獲得了更高程度的支配能力。
圖６６ APP程式：「魔漫相機」icon（LOGO）暨操作介面、合成處理功能示意圖
圖片來源：系統截圖／本研究整理
圖６７ APP程式：「Video Show」icon（LOGO）暨操作介面、剪輯處理功能示意圖
圖片來源：系統截圖／本研究整理
．一事多媒的敘事形態
不可諱言，當工具的便利和進步達到一定程度以後，與其他同類型工具之間的截長補短，必然會以相輔相成的形式，形成某種新的使用狀態。一如在交通工具的例子中，飛機、高速鐵路的出現，不僅改變了人類對於空間及距離的認知；以這般改變為基礎，旅人對於移動方式的銜接、行程動線的規劃等等，也勢將產生多元搭配的知能，不會只侷限於單一視野。
在行動載具發達以前，如同前述所言，「數位化／程式化」的條件提升，使得擷取工具與處理工具的結合，在數位相機及電腦軟體的交錯之下，將人類帶往多媒化的資訊世界。但，儘管如此，以Adobe公司所研發的各種程式工具為代表，視訊後製、圖像合成、影像剪輯、音訊編修等處理功能，卻終究樹立了名為操作技術的門檻，如圖６８所示，形成了資訊使用族群的內部分眾。於是，雖然社群網站、影音平臺、即時通訊的使用管道，藉由分享行為的串聯，將資訊使用者聚集於同樣的立基；然而，在分享者、提供者與再分享者的角色交錯之間，卻仍舊產生了黃、紅區域的重疊，以及灰色區域的空層：
圖６８ 資訊使用族群與程式能力分眾示意圖
圖片來源：本研究整理
相對於將個人電腦、筆記型電腦作為主要資訊載具的時代，智慧型手機、平板電腦等行動載具的出現，以兼具高必要性和高機動性的通訊設備（行動電話）為基礎，完成了程式軟體、網路連線、文字輸入、圖像傳送、影音攝錄、媒體播放等多元功能的整合。這樣的改變，使得使用者在扮演敘事者及表達者的時候，獲得了比過去更高程度的選擇自由，能夠更為迅速而有效率地，掌握到自己所想要使用的表達素材。因此，即使圖６１中，灰色區域的空層依然沒有消失；但，純粹的再分享者們，卻能變相擁有消化不完、唾手可得的資源，令操作程式電腦的技術門檻，變成幾乎事不關己的存在；不僅如此，更能透過各種軟體工具、套用項目的支援，藉由再製和後製的形式，獨力產生所屬意的表意素材，淡去紅、黃區與灰區之間的隔閡。
從結果來看，正因為就連原本不具備軟體能力、無法進行素材創作的使用者，都能於焉支配各種所希望的表達方式，所以，對深諳且熟悉於視覺化思維的當代使用者而言，一段事件與內容的表述，便往往可以依循文字、圖像、符號、影音的搭配，形成一種混合化的新敘事形態；甚或基於彼此共有的邏輯，直接利用圖像載體的特性及功能，具體操作各種純圖像、圖文搭配或圖符搭配的敘事內容。至此，無論從資訊形態、載體形態抑或敘事形態的角度著眼，當代自電腦作業系統的變革以來，所一路牽引、形成的種種質變，自然，也就不再只是趨勢、科技、流行或消費層次的問題了。
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