不難發現，自從個人電腦出現以來，資訊數位化的歷程，不僅帶動了工具功能及其用法的革新，更逐步改變了使用者既有的習慣，令他們在適應新習性與新慣性的同時，無論對於資訊及載體，都衍生出了不同的理解，形成了有別於傳統的認知。以中文為例，雖然鍵盤打字的輸入形式，提升了使用者運用中國文字的速度及效率；但，就實際情況而言，正因為相對旁落了書寫行為的執行，所以，針對候選字表所發生的挑選行為，便直接淡化了筆劃與字形的觀念。這樣的改變，無疑衝擊了中文長久以來，累積自書寫和結字行為的表意過程，令它們轉變成某種刻意依靠視覺所進行的辨識行為，形成了大不相同的思維模式。
儘管，根據身體器官和感知機能的運作原理，在接觸外界時，以雙眼獲取大量資訊的人類，原本就是一種高度依賴視覺感官的生物；但，鍵盤輸入所造就的文字使用方式，卻因為眾多文字的表列與候選，而使得使用者必須藉由逐一觀察、對照的方式，才能選出最接近於腦中印象的線形結構。
一般來說，傳統的中文書寫行為，必須在意義需求的軸線之上，經由形義並重的思維進路，憑藉篩選（思辨）及結字（書寫）動作的執行，索引出正確的載體細節。換言之，這段因便利而打字，因打字而選字的過程，等於在不知不覺間，藉著大量而重覆的操作訓練，直覺而頻繁地，強化了使用者以視覺為導向的行為認知。不僅造成了書寫過程的削除與省略，更因為養成了優先且大多關注於文字外觀的習慣，而在形體記憶、印象對照、形狀辨識等三種狀況的循環之間，令使用者腦海中的字形越來越依稀，進而越來越混淆、越來越無感於本應精確的字義。
除了字形意識與字義意識的認知模糊，資訊數位化所帶給使用者的認知影響，也表現在對於載體工具的使用意識上。一如前述所言，電腦系統及程式功能的支援，使得文字載體所可能實現的使用方式，開始變得可以隨意複製、轉存、修改、縮放、變形、上色及旋轉，因此，表現方式的自由化與多元化，不僅如同打字輸入法一般，強化了載體使用者在接受內容時，所依賴於視覺感官的需求；另一方面，形諸表達時，設備條件與工具功能的提升，其實也賦予了他們更高度的載體支配能力，令他們擁有足夠的基礎，將向來熟悉而習慣的視覺化思維，實際使用為表達內容所呈現的形態。
以「字型」為例，成立於1987年的「華康科技」，是我國早期即針對電子編輯、排版、印刷等領域，致力於中文字型開發的代表廠商。根據其官方網站所提供之現有字型範例，該公司旗下所開發之中文字型類項，即便不細究版本和系列變化，截至目前為止，已包括以下8大類，共計數百種 ：
表１ 華康電腦字型大類整理表
表格來源：本研究整理
由於我國文字發展以來，篆、隸、楷、草、行等五大字體的存在，已經成為人盡皆知的常識；因此，在進行文書處理時，一般使用者對於上表之中，因格式功能 而有所混淆的「字體」及「字型」概念，其實並不容易察覺。事實上，無論依據詞意或發展脈絡來理解，所謂「字體」，都應該是一種早已具有固定意涵，連結著我國文字體統的詞語。例如作為篆體、楷體、草體等個別體系的認知單位，抑或用來指稱因擅於墨筆書寫，而自成其脈絡、擁有獨到風格的書家字跡。相較之下，「字型」所代表的，則如同套式與模組的語意一般，只是一種可以施加於文字外觀的形式理解。不僅有別於「字形」，並非單純就「形狀」的角度著眼，更不同於「字體」一詞，並不具有來自文化脈絡的底蘊。
另一方面，透過實際的使用方式，也能看出背後所隱藏的邏輯。作用於文書處理及格式編輯的功能，前述各種「字型」的用法，在於透過選擇，實現文字外貌的變化。換言之，使用者改變及挑選「字型」的動作，便等於是在選擇「屬意的文字樣貌」，藉以形成一致或多樣化的表現。一如通篇以「歐陽詢體」作為呈現，抑或混用「隸書體」、「楷書體」與「篆書體」，嚴格來說，如果只看五大字體和名家字體的選用，如此針對文字外觀所進行的處理，其實與擅書者擇定筆下字體的心理活動並沒有太大不同，不足以形成深究的因由。但，正因為除了五大字體與名家字體以外，手寫字型、美工設計字型、變化字型等其他各類字型的出現，相繼以「蚪風體」、「少女體」、「緞帶體」、「斧劈體」 所呈現的變化，體現出了截然不同的訴求與質性；所以，對於字型格式的設計，以及其回應於使用者的需求關係，便不能只作片面化的解讀。。
圖１ 「華康蚪風體」與「華康少女體」字型表現示意圖
圖片來源：華康科技官方網站
圖1為「華康蚪風體」與「華康少女體」的字型表現結果。可以發現，相較於篆、隸、楷、草、行等形成自我國文化歷程，各有其發展淵源的五大字體，無論以「字體」或「字型」為名，華康電腦字型所呈現的存在與目的，其實是種針對文字外觀以及變化，所加以追求、形塑而成的模組概念。固然，也能透過持平及廣義的角度，將它們視為誕生於當代的字體系統；但，顯而易見的是，這類產生自當代的字體，卻並不具有五大字體之於自時空及環境背景的底蘊，反倒更接近於視覺性的表現意識，帶有裝飾般的實用外色彩。
除此之外，如同圖2所示，無論針對文字本體作出形狀處理，抑或直接把圖像概念放進文字當中，「華康緞帶體」、「華康斧劈體」、「華康愛情花體」、「華康金文斗雲體」等字型內容的格式功能，其實更體現出了此種追求變化與設計感的思維，表現出了對於裝飾性與視覺性的訴求：
圖２ 「華康緞帶體」、「華康斧劈體」、「華康愛情花體」、「華康金文斗雲體」字型示意圖
圖片來源：華康科技官方網站
綜觀華康、文鼎、金梅、全真等各家知名於中文字型的廠商說法，不難理解，無論研發者及使用者，對於「字型」商品的需求和期待，其實有著相同的著眼點。針對旗下產品的功能與特性，華康科技公司與金梅科技公司，分別作出了以下的詮釋：
華康字型經典系列，無限延伸您的設計力。
華康字型經典系列 極字體驗玩美無限。
豐富多元的字型 滿足您文件編輯所有需求。
最卡哇伊童趣手書風格字型。
金梅公司提道：
字體種類最多、字體創新有品味、造型獨特與眾不同、字體夠粗，可做標題、
可做書信、可做習字帖、廣告用語最棒、字體內文必備、字體圓滑有力、
設計者最愛、字體變化靈巧不俗、美感十足，人人讚賞。
而對於字型研發的業務及目標，文鼎科技公司則表示：
文鼎科技推出的各種字型產品，廣受不同使用者的喜愛，無論是企業內部文書編輯、
廣告設計、網站編輯、美工排版…等用途，都可以找到最適用的文鼎字型。
換言之，當代載體使用者之所以利用格式功能，針對字型進行挑選及調整的動作，其實是因為基於排版、設計等考量，所以才將文字視為構成表現結果的組件，希望它所呈現的樣態及風貌，能夠更活潑、更豐富、更好看。於是，藉由各種合成處理的加諸，這些當代載體工具所演化而所特有的功能，不僅改變了使用者對於資訊的認知思維，相互影響之下，也推進了表達內容與表現形態的視覺化，使得文字所本有的存在與質性，從一種抽象的表意工具，變成了具形具象、有如圖像一般表現素材。
圖３ 圖像化文字字型表現示意圖
圖片來源：本研究整理
事實是，程式工具與數位設備的推陳出新，令當代使用者所適應與需求的資訊形態，無論接受或表達，無論報章、刊物等平面媒體，抑或影視、網路等電子媒體，都陸續以插圖、照片、影片或形色多端的圖化文字，呈現出了共相般的質變。一方面，反覆藉由形體、顏色、尺寸等應用處理的加諸，訴求更為視覺的文字變化；與此同時，圖像、線條、符號、影像、色彩等多樣要素的導入，更接連承載著大量的資訊與意涵，流動而充斥於日常生活。由此可見，儘管截至目前為止，文字仍是重要的敘事媒介；但，就實際情況來說，人們對於圖像、影像等具體資訊形態的愛用，卻反映出了高程度的仰賴，而非只以文字為當然載體。
自從電腦帶動視覺化操作的介面發展以來，無論程式工具的設計、軟體商品的開發，抑或移動科技、行動載具的崛起，都開闢出了數位內容 的廣大疆域。不僅形成了主流而強勢的通用平臺，更促使教育、出版、傳媒、廣告、設計、藝文、娛樂等各業各界，紛紛尋求渠道與架接。顯而易見的是，無論文書處理、報表製作、網際網頁、部落格、社群網站與即時通訊，一旦平臺機能與載具特性的擴增，使得資訊內容的存在和表現形式，都必須基於使用者的需求考量，隨之作出相應的改變；那麼，作為承載資訊及意涵的工具性存在，無論語言、文字、圖像等各種載體，也勢必將會因為使用者對於功能、用法及價值的嶄新認知，而面對重新定義的過程。
圖４ 當代報紙及其資訊暨表現形態示意圖
圖片來源：網際網路
一如文字出現後，逐漸因為多數群眾的使用，而被賦予了主流載體的地位；當具體而多媒體化的表現形式，逐漸成為當代使用者所青睞的資訊形態，「主流」意義的實質轉移，便說明了世人對於載體工具的存在、理解、選擇及使用方式，都發展出現了新的思考。隨著電腦及其介面的普及，操作機制與視覺感官的緊密相接，令當代使用者在icon、點擊 等普遍行為的慣性之下，試圖將所有可供載意及表意的內容，全都藉由視覺化的圖像形式，進行具體化的整理、具象式的呈現。這股潮流，不僅在科學領域中，具有「資訊數位化」的技術價值；從載體變遷的角度來看，其工具性與功能性的轉變，也體現出了「資訊具體化」的實質成果，將某種以圖像為立基，整合於文字、線條、符號、影像、色彩等各項要素的新資訊模式，塑造成了對應於當代載體趨勢的敘事形態。不僅變動了載體與載體之間的關係，將這些既成系統的載體工具，重新定義為齊頭等高、可搭可配的組合元件；更形同顛覆了它們所原有的定位及用法，透過圖像載體的具體化基礎，開展出了一條視覺化敘事的新脈絡。
圖５ 圖像式icon暨操作介面示意圖
圖片來源：網際網路
從文學研究的角度來看，如果載體工具的改變，使得當代無論資訊認知、表達思維、敘事形態都發生了轉變，甚至影響了文字所建構的基礎，形成更多方式及選擇，實現了可能性與可行性的提升；那麼，可以預見的是，不同於過去的敘事形態和表達思維，將會推動也落實於創作行為，進一步改變其形式及內容。有鑑於此，為求深入瞭解當代主流載體的進境，藉以掌握資訊形態、表達形態、敘事形態與創作形態的連動，本文將依循載體工具的研究視角，梳理資訊數位化與文字載體的交錯軌跡，並鎖定研究對象，針對崛起於當代的圖像載體，探究其工具質性、形成脈絡與表現邏輯。
0 意見: