● 註：本篇截錄自筆者碩士學位論文─《臺灣漫畫審查現象及其對國內漫畫發展影響之研究》，為免觸法，欲轉引者請詳明出處。
由於圖像最原本的產生目的，主要在於傳遞訊息，是一種用來完成敘事的手段，因此即便圖像隨著人類文明的演進，後來被賦予了諸如裝飾、象徵等多種不同的意義內涵，但整體而論，其發展脈絡中始終不曾改變的敘事作用，古往今來，一直都是圖像傳統不可或缺的核心價值。儘管時至今日，「圖像」一詞的概念範圍，早已廣泛至幾乎所有以畫面呈現內容的作品類型，但如果依照圖像作品的敘事傳統進行檢視，無論「圖像」一詞至今包括了多少相同性質的類目，真正最能承續並開拓敘事傳統的作品類型，終究還是以敘事作為唯一目的的漫畫。
為了能夠順利完成敘事，漫畫圖像的創作思維，進一步融匯了自己以外的表現形式。因此有別於客觀限制之下，上古圖像的孤掌難鳴，漫畫此時整合了文字的運用，成為一種超越了圖像本位的複合式載體。透過格式、效果線、網點、色塊、狀聲字等專屬技巧的實際運用，漫畫發展出了一套自身專屬的敘事語言。於是漫畫作品無論敘事與表現能力，至此也都全面獲得了大幅的改良。
因為增加了格數的變化，所以相較於其它圖像作品的稍顯籠統，透過作品形式的選擇，漫畫系統化的掌握了內容的性質與呈現方式。是以無論單格、四格或連環漫畫，各自都具備了不同特性的敘事張力，此間跨越了載體差異的對白運用，則更是透過文字及語言的指涉效果，無形當中，使得漫畫圖像的敘事處理更顯清晰。效果線與集中線的表現模式，令漫畫將原本擅長表現靜態畫面的圖像作品，經營出了得以表達速度、強度、力量、動態與動勢的可能；而網點、色塊、塗抹、吹墨等實務素材及技巧的變化，則有效強化了漫畫對於氣氛、光影、環境、心境、狀態等要素的突顯能力；就連原本理應難以跨越，橫亙在視覺與聽覺之間，令漫畫無從表現聲音效果的感官鴻溝，也因為創作過程中所衍生的狀聲字、音效圖示等具現化的輔助手法，而透過牽動讀者經驗、聯想的方式，令漫畫完全仰賴視覺的閱讀過程，隨著劇情與畫面的變化，彷彿也能使人聽見實質的聲響。由此可見，漫畫圖像在承繼了圖像本位的敘事傳統之餘，藉由對於其他載體特性的兼容並蓄，本身幾乎形成一種無事不可入、無事不可述的資訊平台。這不僅成為社會各界後來競相使用漫畫圖像的一大理由，同時就結果來說，擁有如此敘事能力的載體優勢，其實也正是漫畫在受到廣泛應用之後，得以深入各個文化環節的原因。
李闡在《漫畫美學》中，將漫畫的功能分成政治、社會、教育、軍事、娛樂、實用六大類 ；本文在先前的討論中，也曾有提及漫畫例如文宣、教育、傳承、教化等多種不同的作用。雖然整體而論，漫畫無疑有其豐富的功能，但此間脈絡的後續整理，其實還有等待釐清的空間。由於漫畫是一種圖像式的載體，因此它雖然擁有多變的用途，但此間真正的原因，其實在於載體內容，也就是所描述對象的多所轉變。換言之，根據內容性質的不同，漫畫其實可以擁有無限多種的用途與功能，這是「載體」這種資訊平台的實用特性，而不是漫畫作品或圖像作品所獨有的專利。即便以文字載體作為分析對象，結果大抵仍會殊途同歸。由此可見，此間真正值得細究的問題，其實並非漫畫到底擁有多少的應用功能，而是它為什麼在承載了這些變化多端的內容以後，卻還能逐一發揮出它們應有的效果。
有鑑於無論任何一種功能，最後終究必須以人作為發揮效果的對象，因此讀者群眾的存在，其實正是漫畫能夠功能多變的原因。透過圖像系統與人類文明的親近，圖像傳統背後的廣大接受群，令漫畫能夠藉由圖像敘事的優勢，以一種人類最容易接收的方式，將所承載的訊息，有效散佈至社會的各個角落。由於圖像有別於文字，並不需要經過識字等認知技能的學習過程，因此漫畫這種切合於人類本能、直觀式的宣傳效果，無疑足以跨越知識的藩籬，令偏遠與落後地區的民眾，同樣也能成為接受傳播的對象。再加上漫畫內容圖像式的具體表現，令它更不容易如同文字一般，受到種族、語系等客觀條件的限制，因此漫畫這種不分對象、不分地區的強大傳媒效能，無疑為它提供了有力的後盾，成為後來所有應用功能的基礎架構。
應用功能與傳播範圍的廣大，代表的是漫畫將透過與社會的互動，逐漸形成其越發不容忽視的影響能力。於是舉凡上述提到的漫畫功能，反過來說，其實也正好都是漫畫得以延伸觸角的管道，這使得漫畫在傳遞與被閱讀之間，成為一股充斥在閱讀群眾之間的訊息能量，隨著讀者的分佈，不斷與社會文化發生共鳴。再加上圖像敘事的接受層面本就無遠弗屆，因此漫畫作品透過內容與敘事所能造成的實質影響，其實往往超過事先的估量。jojo在〈動漫，人類因你的夢想而偉大〉中提道：
當崛田由美原作、小鈿健畫的《棋靈王》（後改名為《棋魂》）
的動畫在電視上播出後，日本更是掀起了一股青少年、兒童學習圍棋的熱潮。
根據《日刊圍棋》發表的〈圍棋白皮書〉指稱，
日本圍棋人口中青少年比例明顯增加，
連兒童參加圍棋補習班的人數也激增
（一九九八年日本圍棋人口為三百九十萬人，二０００年成長至四百六十萬人）。
原本被視為老年人消遣的棋藝，竟成為年輕人爭相競逐的時髦玩意兒。
又
台灣電視播出動畫版《棋靈王》之後，
在二００三年一月舉行的第六屆獅子盃全國青少年圍棋錦標賽中，
參賽人數從前一年的二千六百五十人激增到三千五百六十四人，
增加比例高達百分之三十五。
圍棋比賽現場還播放《棋靈王》動畫 －
因為漫畫中的人物佐為、進藤光及塔矢亮代言推廣圍棋的效果，
遠遠超過圍棋名人林海峰與沈君山。
漫畫作品由於親近群眾，容易獲得讀者喜愛，因此只要內容引人入勝，當中訊息傳遞或是引領潮流的可觀成效，早已是個不爭的事實。再加上隨著科技的發展，漫畫目前已經開始交互整合週遭諸多的新興科技，例如網路、多媒體、電影、遊戲、動畫等多元技術，而在承續了圖像的敘事傳統、開拓了廣大的讀者群眾、建構了絕佳的專屬敘事模式、開展了多方應用與互動的領域以後，一如當年對於文字特性的兼容並蓄，漫畫載體這種複合式的功能與特性，時至今日，其實仍在持續衍生更多的可能。
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