● 註：本篇截錄自筆者碩士學位論文─《臺灣漫畫審查現象及其對國內漫畫發展影響之研究》，為免觸法，欲轉引者請詳明出處。
雖然歷來對於盜版漫畫影響的討論不一而足，但由於此間論點大多有所重疊，因此整體來說，李闡、洪德麟兩人的說法，大抵已然囊括了各家論述的重點。為求方便對照，以下將兩者說法羅製成表：
綜觀上表，可以發現盜版漫畫的正面意義，主要可以歸納為以下三點：一、提供漫畫讀者價格便宜的閱讀對象，二、幫助臺灣漫畫市場的提振與漫畫文化的開展，三、作為研究者與創作者的取材對象。由於盜版漫畫的經營只需要計算印刷、修訂等後製作業的支出，是種幾乎無需考量原稿開銷的無本生意，因此在成本得以有效降低的情況下，相對於必須額外支付漫畫家稿酬的本土作品，價格自然更為低廉。例如過去青陽、星輝等出版社所推出的六元薄裝漫畫，或是後來一冊售價10元，另有加贈手工勞作玩具的《漫畫大王》期刊 ，此間盜版漫畫不同於國內作品大多劇情雷同的多變題材，無疑成為國內漫畫讀者產生購買興趣的一大誘因。再加上對讀者（消費者）來說，除了內容以外，價格的便宜其實更是一個引發購買意願的理由，因此透過上述兩項市場優勢的相輔相成，同時具備了兩大有利條件的盜版漫畫，自然也就成為當時國內讀者在接觸漫畫讀物時的首要選擇。儘管後來隨著大王、華仁出版社等厚裝、豪華版單行本的推出，盜版漫畫的價位因而受到抬高，進入一冊20元新台幣的時期；但由於當時國內的經濟與消費能力同樣也在逐漸成長 ，因此相對來說，漫畫讀物在單價上看似一倍、甚至三倍的漲幅，其實非但不會造成消費者消費意願的減退，反倒更將因為銷售價格的仍然合理、外裝編輯的越發精美、內容頁數的明顯增加，而使得消費者對於物超所值的體認更為深刻，以至於無形間強化了讀者購買漫畫讀物的意願。
其次，以價格便宜、內容創新等商業優勢為基礎，盜版漫畫取得容易、物超所值等有利的市場條件，在引發消費者的購買興趣之餘，其實也連帶造成了國內漫畫市場的產業復興。從銷售的表現來看，雖然我國在經歷了漫畫發展的黃金時代以後，已經逐漸具備了固定的漫畫從業者與讀者，擁有一定規模的產業與供需系統；但由於後來「漫畫審查制度」導致了漫畫家的紛紛歇筆、轉業，因此隨著國人漫畫作品的日漸減少、內容素質的愈加低落，國內漫畫市場的供需失衡，自然也就無法再維繫閱讀群眾的消費意願。於是國內漫畫產業自此每下愈況，最後終於宣告停擺。如果從漫畫閱讀人口的消長著眼，盜版漫畫因價廉物美而引發消費者購買意願的這段過程，不啻帶來了一種振興國內漫畫市場的效果。此間不但重新鞏固了曾經存在過的漫畫消費族群、填補了「漫畫審查制度」所造成的市場真空，同時由於盜版漫畫的低價位，無疑擁有更強的消費誘因、將吸引更多消費者的購買意願，因此在吸引讀者回籠之餘，盜版漫畫這段期間的大量流通，更是有效增加了國內的漫畫閱讀人口。從文化社群的角度來說，閱讀人口的增加，代表的是文化型態的形成與不斷發展。因此盜版漫畫的廣受歡迎、其實也正好象徵了國內漫畫愛好者、閱讀者與消費者的族群成長。由此可見，儘管從出版業者的立場來說，盜版漫畫的操作，無非只是一種單純的商業行為；但這段透過盜版漫畫而進一步恢復、增加國內漫畫閱讀人口的過程，卻也無疑拓展了漫畫讀者在我國閱讀環境中的存在版圖，促成了國內漫畫文化的普及。
其三，由於透過前文對於盜版漫畫歷史遠因的討論，可以瞭解我國的漫畫發展，對於日本作品的師法其實早已行之有年，因此儘管李闡、洪德麟兩人的說法與事實並無出入，但必須加以釐清的是，日本漫畫對於本土作品的啟迪與參考價值，其實並非到了民國64年以後才開始發生。例如早年的徐麒麟、林大松、黃鶯等本土漫畫家，便是因為受了日本作者與作品的薰陶，透過模仿與改進，才從而醞釀出屬於自己的作品 。由於我國一直到民國83年才正式開放日本商品的進口，因此在國內漫畫因為審查制度而產業蕭條、發展停滯以後，經由出版業者所重描或翻印的盜版漫畫，無疑是當時研究者獲取漫畫相關資訊、創作者學習漫畫技巧的主要媒介。這雖然同樣也是我國漫畫之所以出現特色斷層的主要原因，但如果只論漫畫家的養成教育，儘管此種以夷為師的作法，無疑導致了我國後來的漫畫作品，始終難以脫離日式創作風格的困境；但對於當年缺乏臨摹對象、失去經驗傳承的本土漫畫家來說，無論概念的啟蒙或是技法的鍛鍊，累積了長年發展的日本漫畫系統，確實還是在他們被迫以自學為方式的成長過程中，帶來了一股莫大的助力。
最後，在表中所提到的三種正面意義之外，盜版漫畫的另一個實質貢獻，其實更是在於國內漫畫商業形式的改變。一如前文所言，盜版漫畫的大量流通，直接造成的是國內漫畫閱讀人口的增加，因此國內的漫畫市場也隨之受到了大幅度的拓展。從結果來說，臺灣此時所開創出，足以形成《少年快報》每週23萬冊發行量的讀者需求，其實正是後來日本出版社，願意透過授權行為經營臺灣漫畫市場的最主要原因。根據尖端出版社總經理黃鎮隆的描述，民國79年，尖端出版社藉著第二屆台北國際書展的機會，直接登門請求日本小學館提供旗下漫畫作品的正式授權。而從小學館的說法當中可以瞭解，當年日方之所以同意合作，最大的理由，其實正是在於盜版漫畫所開發出的臺灣漫畫市場。黃鎮隆提道：
我們先認錯，表示想循正式管道出版卻找不到門路。
而日方也認為盜版把漫畫市場弄得很成熟了，有很大的商機，
如果全部換成正版的話應有很大的收益。
市場規模夠大是日本出版社大規模授權台灣的契機。
由此可見，儘管就日本方面的立場來說，臺灣漫畫業界的盜版操作，無疑是種侵害了他們應得權益的非法行為；但由於盜版漫畫的流通，其實同時也有效養成了臺灣讀者閱讀日本漫畫的習慣，奠定了臺灣漫畫文化與漫畫商業的基礎，因此對日本的漫畫業者而言，過去令他們一時為之氣結的盜版行為 ，至此卻意外成為順理成章承接臺灣漫畫市場的理由。這使得臺灣透過過去盜版漫畫的存在，巧妙的完成了與日本方面的合作關係，儘管事實是此後於焉開啟了日本漫畫對於國內市場的強勢主導，但從好的方面看，正版漫畫的授權與引進，卻終究代表了我國漫畫商業形式的轉趨合法，因此，自然也就可以視為盜版漫畫另一個正面的影響了。
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