● 註：本篇截錄自筆者碩士學位論文─《臺灣漫畫審查現象及其對國內漫畫發展影響之研究》，為免觸法，欲轉引者請詳明出處。
其實，一套健全的漫畫管理、分級制度的誕生，必須仰賴出版業者、租售業者、主事單位、以及讀者本身等四方面的有效配合。在業者方面，出版與租售業者本身自然應當有效自律，嚴格控管非兒童尺度之作品的取得與流通。例如日本便有「出版倫理推展特別委員會」與「出版倫理協議會」等純粹由民間同業所形成的組織，一旦發現違規情事，便聯合抵制違規的作品與銷商。這對於時常意見相左、無法確實完成合作的臺灣業界來說，不啻是個可供學習的借鏡。
其次，即便政府單位不樂意全權交由民間團體自理出版事業，執意要以民辦官協的方式，以輔導之名參與推動出版品分級制度，那麼相關法令與制度的配套、對於漫畫系統與發展概念的認識，便是政府機關有待長足進步的一大缺失。例如前文提及的刑法問題，或是後來無視於讀者立場的因噎廢食，如果能夠加以排除實務層面的不必要障礙，相信整套制度的制定與運行將會更加流暢。最後，由於讀者乃是漫畫讀物與漫畫閱讀之所以形成的最大原因，因此讀者自身價值觀念的建立，其實無論對於漫畫分級或是管理制度，都將會成為最重要的影響關鍵。有鑑於讀者對違規情事與業者的抵制效果，無疑更強勢於同業的處理及法令的落實，是以若能以前述三者為基礎，再加上讀者本身透過消費行為的態度表達，那麼當業者發現不法手段無法有所討好以後，自然，也就不再有其鋌而走險的理由了。
〈出版品與錄影節目帶分級辦法〉頒行以後，坊間以「反對假分級制度聯盟」為代表，凝聚並勃發了諸多抨擊的聲浪，對〈出版品與錄影節目帶分級辦法〉中分級標準的含混籠統表達強烈質疑。這不僅代表了行政院新聞局的這份分級辦法，仍舊有其相當嚴重的問題等待解決，同時對與漫畫有關的群眾來說，無論研究者、創作者、觀察者、出版者、租售者或讀者，這其實也正如同數十年前的「漫畫審查制度」一般，又是一次起而與政策對抗的過程。平心而論，對臺灣目前的漫畫環境來說，即便不談分級、限制或審查，但一套有系統的漫畫管理制度，卻終究有其不可或缺的價值。由於我國現在的漫畫市場與環境，約莫八成以上都是從日本引進的作品，因此面對文化、國情、價值觀等諸多不同的差異，國人勢必得有某些與之相應的作法，藉以有效掌握大量外來資訊的傳佈與流通。值得慶幸的是，透過「反對假分級制度聯盟」所訴求的八點宗旨 ，可以瞭解這一連串來自於社會輿論的反對聲音，所反對的，其實並非分級制度本身，而是過程當中，審議、標準與配套措施的人謀不贓。由此可見，國人無疑已經意識、承認了制度存在的重要，而當這份自覺成為業者、政府與讀者所同樣具備的共識時，我國漫畫環境歷經了大半個世紀，從〈編印連環圖畫輔導辦法〉時便一再追尋的理想制度，或許，也就於焉得以誕生了吧！
（全文完）
0 意見: