║DAY5‧自嗨漫畫講座║ 從豪步、碎步到...... 亂步? ── 藤田和日郎（三）

　　挑戰第五天，也就是說，夏日傳說已經進行 1/6 了！



　　怪了，怎麼會覺得今年時間過得特別慢呢？我想...... 大概是因為「挑戰性質」有很大的差異吧！之前兩次，我分別挑戰了「啤酒飲評30天」以及「素食生活30天」，因為都是「段落感」很清楚的事情，所以一天一罐酒、一天一道菜，再加些莫名其妙的自嗨嘟嚷，很容易就能掌握到大致的「份量」。今年的題目，由於相對顯得抽象，而且每個想談的東西，越談就越談不完，因此給了我某種「看不見終點」的遙遠感，不知道漫畫與圖像大神，究竟會帶我走到哪個奇玅的地方？不過...... 雖然我不是電火球，但還是要勇敢的衝，衝，衝啊！陽光、活力、熱血，這就是樂多之夏的醍醐味啊！

　　昨天花了很大的力氣，好不容易，終於把《魔力小馬》的故事梗幹，作出了自以為簡略、扼要敘述。除了向心中的大師致敬之外，其實也是在挑戰自己，究竟能把這樣一部龐大、複雜，但卻又出奇條理分明、環環相扣的作品，濃縮在多少量的文字之中。真要說起來，我所提到的部分，不過就是「人」、「妖」、「矛」這三個主要項目而已，並不足以表現作品本身百分之一的魄力，而這樣一種以「故事」來震懾讀者的特點，其實也正是我所想要討論的地方。

　　藤田老師所創作的《魔力小馬》，每一個角色都有屬於自己的故事。或許從「角色塑造」的 know how 來說，這種概念簡直就是最基本的廢話，但別忘了櫻木為什麼能夠投進逆轉山王的一球，大家都知道的「基本」，往往就是最重要、最困難的地方！角色的塑造，其實並不是「人物圖像 + 故事 = 完成」的單純加法；說得具體一點，為什麼有些漫畫作品能夠延伸得出「外傳」、「前傳」與「別傳」，除了「故事本體過度龐大，必須藉由註腳故事來加以補強」這種「功能性」與「受迫性」的理由之外，「副角（們）足以單獨支撐故事」，才是真正最主要的原因。

　　「鏢」這個大概可以用「魔物獵人」來表示屬性的角色，是我在整部《魔力小馬》裡最喜歡的人物。他本來只是一個沒有都會感的普通男人，每天最快樂的事，就是下班回家，見到自己青梅竹馬的妻子和可愛的女兒，這是你我都能體會，人生中最簡單，卻同時也是最難得、最美好的幸福；但某天他推開家門，卻看見逐牆逐地的血紅，以及一隻正在啃食自己妻女的妖怪。那隻貌似老虎的妖魔，津津有味的扯舔著稚齡女童的幼髮，於是父親發狂似的哭叫，不顧一切的衝向未知的恐懼；然而飽食正酣的魔物，卻彷彿懶得再料理出多餘的食物，只戲謔般的，在他臉上留下淒利的爪痕便揚長而去。從此之後，這名普通的男人，此生唯一的目標，就是親手制裁那隻非人的妖物，於是他踏遍山川，終於得到足以幫助他除魔的「力量」－－ 符引天地之氣，貌似我國「茅山術法」的《十五雷正法》；並尋接世界各地的妖魅奇案，廣戰寰宇諸邪，只求得報血海深仇......

　　《死亡筆記本》的原作 －－ 大場鵜曾經提道：為了不拖慢劇情的明快感，所以整部《死亡筆記本》裡，只有「魅上 照」是唯一有完整交代過去經歷的角色。的確！對於《死亡筆記本》這種以「智能格鬥」為主題的作品來說，由於讀者們關注的焦點，一定在於爾虞我詐的腦電波交火，因此大場老師的看法自是精準獨到。但我卻還是想說：由於推理系的作品，無論本質、效果，皆與其他作品大不相同，所以在一般情況，對於故事與角色的經營，或許還是「深優於淺」、「廣勝於窄」、「緩佳於速」。就像《海賊王》中，「喬巴與櫻色雪瓣」的故事一般，如果沒有這段令人為之動容的情節，那麼牠充其量也不過就是個可愛的吉祥物罷了；在我眼裡，與OPEN醬沒有什麼太大的差別......

　　說到這個，雖然是題外話，但對於臺灣的讀者，我卻真的打從心底感到失望。以「喬巴」這個角色為例，雖然牠之所以紅到能夠撐起全家便利店的「喬巴筆」活動，甚至還引發風潮，理論上應該是因為《海賊王》整體故事的加持；但綜觀其他使用同類手法操作的「東西」，卻大部分都只停留在「造型」的討喜，而無關乎「角色」背後的內蘊。就像Kitty一樣，事實是大家都是大喊著「卡哇衣」，然後就乖乖的掏錢把牠買回家，究竟有沒有人知道，Kitty到底是存在於怎麼樣的故事情節當中呢？


（以下內容，請見 ║DAY6‧圖像產業雜談Ⅰ║ &  ║DAY7‧圖像產業雜談Ⅱ║ 。）