║DAY10‧漫畫研究雜談║ 連環漫畫與時間表現（一）

　　好不容易撐過了1/3，挑戰10日目，不知為何竟有種「翻山越嶺，慨然回望」的感覺。



　　明明就還得再準備20天份的腦汁來煎煮熬煉啊...... 原來，參加「Blog傳說」，竟還能教人懂得「知足常樂」、「有梗就是福」的道理呀...... XD

　　（承昨日）由於具有串接圖像的特性，因此連環漫畫的時間表現，可以說是拼合了許多範圍式時間的結果。以圖１為例，圖框中的每一個畫面，其實各自都擁有獨立的時間軸，不僅不見得同時發生，甚至就連每一格之間的因果、順序，也不盡然如同頁面所作出的呈現。




















圖片來源：【（日）草花里樹：《妙筆生花》第一冊（日本：講談社／臺灣：東立出版社代理，2004年），頁3。】


基本上，雖然圖一傳達了清楚的訊息─ 一名男子在眾目睽睽之下，在銀行裡取出、使用隨身攜帶的毛筆與墨汁，但事實上，圖一事件的發生次序，卻應該是：（4）一名男子在銀行中出取隨身筆墨à（5）、（7）該男子使用隨身筆墨à（2）、（3）、（6）引起眾人關注。即便該名男子從取出筆墨的瞬間，就已經吸引了旁人的目光，但無論如何，卻終究不至於出現頁面當中的順序 － 銀行裡的一群人，瞪大眼睛看著一名男子取出、使用隨身攜帶的書法用具。因為他們沒有理由事先預知還沒發生的情況，當然，也更沒有理由在男子還沒拿出隨身筆墨的時候，就驚訝的盯著他看。這種敘事手法，說明了連環漫畫對於時間的處理與表現，其實是以催生讀者的特定感受為目的的，儘管沒有統一的時間軸，但卻能夠有意識的處理每一格畫面的範圍式時間，藉以創造出各種足以作為敘事基礎的時間表現。

　（一）　順敘 + 倒敘

　　不同於常識概念的時間邏輯，令連環漫畫得以藉由圖像的具體表現力，作出許多符合敘事需要，但畫面本身卻不甚合理的演出。以下圖為例，在實際情況中，喊人者與被喊者之間的互動，應該存在著一定程度的反應間隙，也就是：喊人者於行進間喊出姓名à被喊者聽見身後傳出聲響à被喊者察覺聲響內容是自己的名字à被喊者將注意力移往身後；但對於連環漫畫來說，卻會因為篇幅與版面的考量，而將上述所有的反應進程，巧妙的整合為一格簡單的畫面：

圖片來源：【（日）奧田英朗原作、（日）西村拓作畫：《家日和》（日本：創美社／臺灣：長鴻出版社代理，2009年），頁57。】


範圍式時間的概念與運用，令漫畫家獲得了高度的表現自由。在上圖的例子中，本來被喊者並沒有理由事先知道喊人者在對自己說話，但圖片所作出的呈現，卻裁剪了上述的感知過程，將已知情的被喊者、以及將未知情的被喊者作為追喊對象的喊人者，置放在同一個時空當中，然後再藉由某種倒敘般的邏輯，透過這個只可能發生於極短瞬間的畫面，令讀者先感受到被喊者對於身後追喊聲響的意識，並利用這層理解，促使讀者回頭確立喊人者的動作與意義，完成圖中內容的順敘進行。換句話說，這便是利用圖像理解的層次變化（詳圖５），將一連串的互動進程，完全濃縮在扭曲的時間軸之中，有趣的是，這種不自然的時間軸線，非但沒有帶給讀者任何閱讀時的不協調感，反而更發揮了調整敘事節奏的功能，令作品得以避免流於瑣碎，維持住連環漫畫流暢的敘事感。