◎DAY3◎ 不吃宵夜 & 千字漫畫短評 ─ 《姊嫁物語》

　作者： 森薰
　原名： 乙嫁語り
　原載： Enterbrain‧月刊《Fellows!》
　代理： 臺灣角川出版社
　年份： 2008年10月迄今
　集數： 二冊



　　是的，我是「姊控」。裝正經裝了這麼久，也差不多是時候談談我的「正體」了！從懂得思考「男女關係」開始，我就一直覺得「妻子」這個角色，應該是一種多角色的複合體。如同大家知道的，男人在成年以前，與他關係最親密的女性，自然是「母親」；但隨著年齡漸長，男人會漸漸走出自己的世界、擁有自己的家庭，於是，雖然仍是生己、育己，世上獨一無二的存在，但對於「母親」的依賴和依戀，卻必然會慢慢平緩。我的假設是這樣的 ── 如果人類無論哪一種年歲，從出生到死亡，一直都會需要某種充滿「母性」的溫暖與慰藉；那麼對「男人」來說，「妻子」所扮演的角色，除了是「人生的伴侶」、「孩子的母親」之外，某種程度上，其實應該也延續了「母親」的意義才是。

　　然而，「母親」卻同時又是個「管教」和「約束」的角色，並不適合置放在「夫妻」之間的親蜜距離當中；因此，稍微挪去「嚴厲性」和「輩份感」以後，「姊姊」的身份，無疑再是「妻子」角色的另一層次。而也因為對男性來說，「妻子」終歸會是自己將要「保護」、「關注」而「疼愛」的對象，所以除了「母親」、「姊姊」等「長輩」般的存在之外，「妹妹」、「女兒」等相反而被動的角色，其實也同樣呈現於「妻子」的立場當中。換言之，所謂「妻子」，或許乃是一種「五位一體」的存在，需要被疼愛，卻同時也能撫慰著丈夫的心靈；也正因為如此，所以如果站在極不客觀的立場發言，我認為，懂得欣賞「大姊姊」的男人，才是真正懂得「品味」的傢伙！XD

　　當然，《姊嫁物語》這部作品，絕對不是來自我這種主觀而又複雜的心態。故事以19世紀的中亞地區為背景，描述當地的游牧民族裡頭，一段相差8歲的夫妻生活。由於雙方家族的安排，20歲的愛米爾，嫁給了年僅12歲的哈剌魯。面對開朗、賢慧，針黹、狩獵無一不精的美麗新娘，年幼的哈剌魯，如何與這個枕邊的大姊姊互動，如何越發融入「丈夫」的角色，儼然成了可看性的代名詞。一開始，面對愛米爾無微不至的照顧，哈剌魯的許多小動作，說明了自己不想被當成小孩看待的心情。但這卻不代表他不願意接受愛米爾，隨著劇情的推展，讀者這才不禁莞爾的發現，原來更多時候，哈剌魯其實是害羞於她的體貼與熱情，所以才屢屢露出嘟囔的表情。例如每當愛米爾擁著他入睡，甚至更吟唱起搖籃曲的時候，作者刻意停留在哈剌魯臉上的格述，彷彿道出了小男孩的心聲 ── 雖然我年紀還小，但卻擁有一個好妻子。我想給她幸福，想保護她，我想趕快長大，不再只是她懷裡的小男孩......

　　第一集中段，哈剌魯病了。本來聰慧、能幹的愛米爾，頓時成了一個手足無措、慌亂無緒的女兒家。姑且不論在婚禮當天才第一次見面的兩人，彼此之間究竟有沒有「愛情」的存在；但顯而易見的是，徹夜不眠，邊哭邊守著病榻的愛米爾，惹人憐愛的焦急與淚水，說明了在她的心目中，哈剌魯的確是自己的「丈夫」。及至愛米爾娘家的兄長，因利益而想要帶回愛米爾，令其改嫁時，哈剌魯的說話，同樣也是那麼的真摯而懇切。看著自己的妻子，哈剌魯告訴她，自己從沒在意過8歲的差距，更沒想過迎娶其他的女人。換言之，對哈剌魯來說，眼前這位照顧著自己的「姊姊」，也確實是自己的「妻子」，是重視著自己，同時也被自己所重視的人，所以無論旁人如何蜚語，他也不曾改變過內心的想法。或許，對現代人的愛情觀而言，哈剌魯與愛米爾的關係，不過就只是「受迫」於文化、習俗，所以才「不得不」締結的「人造關係」，一點都不「自由」；但我卻真的很喜歡這種只屬於「認份」的甜蜜。就因為「認份」，所以守著對方，無怨無悔；就因為「認份」，所以省下了更多三心二意的時間，能夠細細去品味對方的美好。如果「愛情」是一種信仰，如果「真愛」是種凝煉而純粹的能量，那麼，總是不肯安於現狀，總是認為必須選找「適合自己」的對象的人，又怎麼有資格談論深刻而沒有雜質的「真」呢？

　　一言以蔽之，《姊嫁物語》的精彩，往往不在圖像、對話或故事本身，而在於閱讀過程中，內在所能感受到的點點滴滴。有趣的是，或許作者原本就想藉由這種方式來傳達些什麼，所以《姊嫁物語》的敘事之中，常有許多「無對白」的「純畫面」。熟識的漫畫家 ── 林晏傑老師曾在與我討論《四葉妹妹》的時候提到，如果有哪個漫畫家，能夠在不用對白的情況下，依舊流暢而清楚的說著故事，那麼這位漫畫家的分鏡功力，必然令人望塵莫及。現在想想，或許《姊嫁物語》的作者 ── 森薰，正是配得起如此盛讚的漫畫家吧！

　　《姊嫁物語》是森薰繼短篇故事 ── 《雪莉》與長篇連載 ── 《艾瑪》這兩部以歐洲女僕為主題的作品以後，又一次窮畢生精力的心血結晶。之所以如此形容，原因在於《姊嫁物語》從第一集開始，便每一格都是呈現給讀者的視覺饗宴。無論是木匠故事中的「窗花」，抑或是嫁妝故事中的「圖繡」，森薰這位「後記」風格簡直與雷句誠（《魔法少年賈修》作者）如出一轍的女性漫畫家，全都一筆一線，以一種「不該只被視為敘事線條」的工巧等級，交錯出一幅又一幅令人嘆為觀止的畫面。

　　平心而論，《姊嫁物語》無論內容、情節與畫技，完成度都大大超越了《艾瑪》，將森薰的實力、進步與磨功，做出了一次最徹底的展現。儘管目前尚未聽聞《姊嫁物語》有轉製成動畫的計劃或消息，所以對於「究竟會有多少人發現這部曠世傑作」這個問題，至今尚無從知曉；但我個人認為，以「漫畫家」的水平而言，《姊嫁物語》的出現，無疑將會為森薰奠定無可動搖的基礎，終至取得崇高的地位與肯定，攫獲「大師」之名！