挑戰第十四日。
含〈連環漫畫的敘事邏輯〉這篇在內，連po了六天，才總算將「漫畫之時間表現」這個主題，作出了一些簡單的整理。說真的，雖然寫了這麼多，但真正有講到的部分，其實還不到我心裡的十分之一。對「圖像」來說，所謂的「時間」概念，其實綜合了「存在於畫面中的時間」、「作者所設計的表現時間」、以及「讀者閱讀、感受所花費的時間」等三種不同的層次，是一套極度複雜的施受結果；而「漫畫」那高自由度的表現方式，則更會因為符號、文字、圖像之間的混用，使得「分析」一事更為艱難。唉...... 這其中的奧妙，光用講的就已經夠惱人了；更何況是用寫的啊...... 不過...... 因為這一系列的問題實在是太有趣了，所以我一定還是會繼續自焚下去的吧！（啾咪）
（三） 效果線
效果線是漫畫敘事當中，最明顯的可視型時間。其功能在於具體表現出角色或物品的移動速度（詳圖２６），也因為速度、動能、時間之間，存在著一體三面的表裡關聯，因此效果線不但能夠將速度具象化、呈現出力道的強勁（詳圖２７），同時也能搭配對白，為連環出現的畫面時間，加入清楚的速率概念，製造出敘事的節奏與落差（詳圖２８）。
圖片來源：【（日）村枝賢一：《足球好小子》第二十九冊（日本：小學館／臺灣：大然出版社代理，1999年），頁11】
圖片來源：【（日）尾原一騎原作、（日）川崎伸作畫：《巨人之星》第二冊（日本：講談社／臺灣：東立出版社代理，1999年），頁32。】
圖片來源：【（日）鳥山明：《七龍珠》第三十八冊（日本：集英社／臺灣：東立出版社代理，1994年），頁115。】
效果線將人類視覺經驗中，透過暫留現象而產生的殘影，轉化成了突顯移動軌跡，令畫面得以憑空表達「移動」概念的最佳利器。（詳圖２９）隨著疏密與使用方式的不同，高度的表現自由，令效果線能夠清楚表現出速度與力量的相對強弱，換言之，畫面當中的時間表現，自然也就出現了多元的變化。在圖３０的例子中，以效果線為背景的表現方式，令讀者在認知到角色快速移動的同時，也一併感受到了周遭環境的快速移動，這種作法，後來也逐漸從移動景物的「實質時間感」，發展出了心念變動時的「心理時間感」。以圖３１為例，畫格中的角色雖然都沒有移動，但背景所填充的效果線，卻將客觀時間的流動感與角色的心理活動作出疊合，令讀者同步感受到了彈指之間的狀態變化。
圖片來源：【（日）尾原一騎原作、（日）川崎伸作畫：《巨人之星》第一冊（日本：講談社／臺灣：東立出版社代理，1999年），頁87。】
圖片來源：【（日）土塚理弘：《魔法拼圖‧彩光少年》第一冊（日本：SQUARE ENIX／臺灣：尚禾出版社代理，2010年），頁157。】
圖片來源：【（日）鳥山明：《七龍珠》第二十八冊（日本：集英社／臺灣：東立出版社代理，1994年），頁84。】
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