以前曾經在文章中談過，目前所謂「創意」的來源與類型，大致可以分成三種。第一種是為了「解決問題」，例如「好神拖」、「洗碗機」、「拆卸式夾腳拖鞋」..... 等等，主要的目的在於提高日常生活的「便利性」；第二種是「產生樂趣」，例如「特殊造型的餐具」、「做成酒瓶的雨傘」、「看起來像壽司的隨身碟」...... 等，大部分是為了某種足以塑造賣點、引消費者注意的「趣味性」；第三種則是「破壞規則」，例如「在捷運站裸奔」、「用馬桶（造型的餐具）裝食物」、「因為挑在鬼月結婚，所以故意拍成黑白及詭異風格的婚紗照」...... 等等，專門幹一些一般概念所認為「不可以做」與「不應該做」的事情，基本上，對於這類「假創意之名，行逾矩之實」的離譜行為，我一直都覺得相當不妥！
會談到這些牢騷似的想法，主要是因為，過去我在與聽講者討論類似話題的時候，一定會補充說明，如果稍微調整一下「破壞規則」的偏激與自以為是，「變向思維」的概念，其實仍舊是種刺激創意、產生idea的方法。例如刻意忽略流行歌詞中的「愛情」意味，嘗試變換角色之間的「關係」，藉以產生新的「事件」與「故事」；曾經有一位學生，將〈背包〉（from陳奕迅）這首歌的主題詮釋為「父子」，這個巧妙的著眼點，令他完成了情感深刻、引人動容的敘事，不只是我，同一堂課的同學們，也給了他很高的評價。
如果「變向思維」也可以是一種「產生故事」的方法，那麼《轉孕奇兵》這部作品，可說找到了一個相當精彩的切入點。故事敘述某個星球正發生一場居民間的內亂，兩個先後移入的民族，為了擴張與捍衛己方的主權，展開一場超過了20年的戰爭。其中一方，有一支特殊的「傳送部隊」，可以利用該星物種 ── 尼巴斯的生物特性，以類似「次元移動」的方式，進行自體與他物的遠距離移動；但條件是，取得自尼巴斯的生物元件，必須裝殖、培育於女性的子宮當中，換句話說，這支所謂的「傳送部隊」，其實乃是一支「孕婦部隊」！
刻意改變一般視「孕婦」為「老弱婦孺」等「脆弱者」的認知，作者將故事中那群越發大腹便便的「傳送兵」，設定為「剛強」、「堅毅」、「勇敢」的「士兵」。同時也細密而配套的，強調「孕吐」是裝殖以後的「排斥反應」，並透過角色與對白，說明「『傳送器官』必須100%透過妳們所吃的東西來長大」、「這裡沒有人被孕吐所苦，因為根本沒有人懷孕」...... 等概念；一言以蔽之，藉由改變「理解」及「視角」，令讀者產生「見山不是山」、「指鹿須稱馬」的「抽離感」，是本作品一大值得玩味的地方。只不過，雖然設定頗見新意、畫技亦算成熟，但《轉孕奇兵》的敘事方式，卻無疑是一大敗筆！不僅無法引導讀者深刻體會「題材」所具有的衝突及妙處，更模糊了故事的「主題」，令人難以聚焦、安穩地閱讀......
總括來說，儘管可以理解，《轉孕奇兵》應該有一套完整的世界觀設定；但白井弓子的敘事方式，卻讓讀者始終只能「片段地拼湊」，無法獲窺承載故事的資訊基礎。這樣一來，便使得原本可以透過「見山不是山」的「抽離感」，反向促使讀者更專注於「進入／瞭解故事」、「體會／感受故事」的「題材設定」，被蒙上了一層迷障般的遮擋；另一方面，雖然根據「封面」和「內容」來判斷，「麻娜‧歐佳」這名「傳送部隊」的新兵，似乎是這篇故事的「主角」；不過隨著劇情的推展，作者所分用給其他角色的「著墨」與「比例」，卻越來越讓人搞不清楚，到底該如何意識閱讀的「重心」及「視點」。一般來說，當主、客立場清楚可辨之時，主角、配角的概念，將能引導讀者掌握故事的「主要走向」。例如「魯夫」之於《海賊王》的主角特質，便讓他的一舉一動，都代表了故事主幹及方向；即便「索隆」、「喬巴」等配角甚為搶眼，但對讀者來說，卻不會構成關於「劇情主key」的迷惑，反而各自形成不同的環節，令故事擁有更豐富的層次。
「漫畫閱讀」所操作的認知歷程及系統都相當複雜，透過畫面在格子當中的呈現，「讀者」可能同時被引導至「第一人稱視角」與「第三人稱人視角」。也正因為如此，所以一旦過於頻繁的「切換」，便很容易導致讀者在閱讀過程中，必須不斷「調整」及「適應」該使用的「理解角度」。如果再加上「主、配角並不明顯」的情況，可想而知，無論「題材」多麼精彩、「主題」多麼引人入勝，最後終將無處著落、令人惋惜，甚至變成一場災難！當然，《轉孕奇兵》其實還算是本OK的作品，不至於需要動用如此「嚴重」的詞彙來形容它；但我心中卻不禁一直猜想，如果把這個故事，拿給其他「輕重緩急」分得比較稱手的漫畫家來表現，會不會，又變成另一部值得大書特書的作品呢？
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