║DAY11‧漫畫研究雜談║ 連環漫畫與時間表現（二）

　　十一日目。



　　過了十天以後，彷彿來到一種全新的心境。由於10與30都是雙位數，所以不自覺會對自己說著 ：「很快啦！一眨眼就到了啦！」然後自得其樂的，享受著毫無根據的從容。「為什麼會突然覺得開朗、輕鬆很多呢？明明就還有20天啊！」又一次，我發現自己原來是個正面思考的傢伙...... XD

　（二）　衝擊 + 矛盾
　　配合敘事畫面的配置和翻頁動作的考量，圖七的表現方式，是連環漫畫裡另一種常用的演出手法，通常用來帶給讀者意外感，或是某種變生肘腋的驚愕：

圖片來源：【（日）片岡人生、（日）近藤一馬：《死囚樂園》（日本：角川書店／臺灣：臺灣角川出版社代理，2009年），頁137。】

從範圍時間的角度來看，在圖７的畫面中，至少存在著三條截然不同的時間軸，分別是女子時間軸（以下簡稱女軸）、武士刀時間軸（以下簡稱刀軸）、以及讀者所代表的客觀時間軸（以下簡稱讀軸）：

　　如同圖８所示，女軸代表的是讀者跟隨故事進行，在閱讀過程中所感受到的原始敘事節奏。然而下一個瞬間，武士刀不僅出現在畫面當中，甚至更直接貫穿了女子的身體，換句話說，刀軸所代表的時間速率，很明顯的超越在女軸之上。假設刀子貫穿人體所需要的時間為0.5秒，那麼可以理解的是，加入刀軸以後所構成的圖七，相對於原本獨立存在的微笑女子來說，其實應該是0.5秒以後的未來。這樣的變化，令原先採取女軸來閱讀故事的讀者們，必須額外產生一種同時理解女軸與刀軸的時間觀。

　　如同圖九所示，直接接觸結果畫面的讀者，必須經過一段時間的整理，才能銜接上一度跳動的敘事節奏；另一方面，假設女子從中刀到察覺，所需要的反應時間也是0.5秒（圖８虛線處），那麼圖７所截取與呈現的這段空白時間，便巧妙的利用了讀者調整閱讀節奏的空檔（圖９虛線處），達到了彷彿定格、特寫般的效果，令畫面的表現張力大幅提升。此時讀者被要求完成的理解任務，包括了時間軸的躍動、足以迅速貫穿人體的武士刀的強勁與快速、女子表情與實際畫面之間的矛盾等等，而也正是因為整合了這些複雜的概念要素，所以它才能夠單靠一個畫面，就順利的令讀者感受到微笑女子、被武士刀貫體的微笑女子、發現自己被武士刀貫體的原微笑女子之間短暫的重疊關係，進而將次第變化的轉換空隙，開闢為讀者感受矛盾與張力的場域。

　（三）　已然 + 未然

 　　無論任何題材，人類、生物角色的存在及互動，始終是連環漫畫所演繹的對象。從時間表現的角度來說，連環漫畫對於生物肢體接觸、甚至格鬥場面的處理方式，其實也往往應用了每格圖像所獨立存在的範圍式時間，將原本不可能出現於同一時刻的畫面予以整合。

圖片來源：【（日）井上雄彥：《灌籃高手》第七冊（日本：集英社／臺灣：大然出版社代理，1995年），頁33。】


　　在圖十的例子中，右側的黑衣男子，突然遭遇身後白褲男子的襲擊。逐一分析並排序畫面資訊的結果，可以知道事件的發生順序應該是：白褲男子出腿襲擊黑衣男子à黑衣男子被白褲男子踢中à黑衣男子對身後的衝力感到驚訝à黑衣男子因驚訝或踢擊力道而鬆手à黑衣男子的提包自手中落下。也就是說，在白褲男子出腿、甚至踢中黑衣男子的瞬間，其實都還不會出現提包落於半空的畫面，由此可見，畫面中踢人者、被踢者與提包三者，依舊分別代表了不同的時間軸。 圖１１是筆者稍加處理以後，將提包予以還原的結果。可以發現的是，提包的落下與否，將會引導讀者產生不同層次的理解，相較之下，無落下的表演方式，似乎只能傳遞「某人被踢了」的單一概念，而無法進一步利用圖像的優勢，將「某人被踢中了」的訊息作出具體的呈現。換言之，雖然圖十與圖七都同樣預先挪用了未來的畫面要素；但不同之處在於，圖十所著墨的重點，其實並不是如何營造停格般的畫面張力，而是希望藉由整合眼前的「已然」與應然的「未然」，在節省篇幅、減少贅述的同時，令本身所具有的範圍時間更趨完整，也令讀者更紮實的感知到畫面的演出與意義。