● 註：本篇截錄自筆者碩士學位論文─《臺灣漫畫審查現象及其對國內漫畫發展影響之研究》，為免觸法，欲轉引者請詳明出處。
對於漫畫，臺灣社會其實並不陌生。在近年《遊戲王》 、《海賊王》 、《棋靈王》 、《火影忍者》 、《七龍珠》 、《蠟筆小新》 等諸多受到讀者歡迎的作品出現之前，早從1950年代開始，漫畫就已經在臺灣蔚為流行。牛哥 、陳定國 、陳海虹 、葉宏甲 、劉興欽 等本土漫畫家的走紅，以及《牛伯伯打游擊》 、《小俠龍捲風》 、《諸葛四郎》 等作品的風靡，令50年前的臺灣，出現了第一次的漫畫風潮。當時《諸葛四郎》甚至成為臺灣第一部改編為電影的漫畫作品，單是如此，已不難看出漫畫受到大眾歡迎的程度。與這樣的榮景相對，弔詭的是，在本土漫畫蓬勃發展的同時，當時社會卻同步出現了批評的聲音。這些批評的理由大都著重在漫畫對兒童教育與學習的不良影響，一如洪德麟《風城臺灣漫畫五十年》中對於陳錦蓮女士記憶的引述，在當年「夭壽葉宏甲，害死這些孩子不唸書。」 這句來自鄰居的責難背後，令人驚訝的是五十年之間，臺灣社會對漫畫的觀感，似乎並沒有出現太大的改變。
臺灣社會對漫畫的觀感，精準的說，其實更是臺灣家長對於漫畫的觀感。儘管他們可能同樣擁有一個閱讀漫畫的童年，但為人父母以後，卻又不免受到學習與教育考量的影響，轉而強調漫畫作品的無益與有害。這種雙重標準的矛盾價值觀，長久以來，令漫畫無法取得應有的存在正當性。即便只是最為基礎的讀物定位，但我國真正普遍承認漫畫視為讀物的開始，卻是「不良讀物」這樣一種負面的認知。在近年多部漫畫作品因為內容深度而獲得好評，使得抨擊觀念終於得以漸趨和緩之前，數十年來，臺灣社會始終沒有正面肯定漫畫的讀物地位。即使市面上時常出現暢銷作品，但卻終究只是一種商業與銷售數字的成功，不但並未改善整體閱讀環境的客觀認同，反倒更有如同《城市獵人》一般，甚至因為暢銷而引發出負面輿論的情況 。由於漫畫故事時有表現格鬥、槍戰與女體的情節，因此基於教育考量、擔心戕害兒童及青少年的身心發展，臺灣社會在質疑與抨擊間，逐漸形成了將漫畫視為不良讀物的普遍認知。此舉無異片面強化了漫畫的負面意義，同時也造成了未成年讀者的心理壓力，令漫畫真的成為一種需要躲起來閱讀的不良書刊。
由於必須透過閱讀來瞭解內容，因此漫畫的讀物身份，其實無需太多複雜的論證。不過對於這項客觀事實，臺灣社會的處理方式，卻始終只以一種模糊的態度，令大眾認識漫畫的焦點更為偏頗。漫畫無疑是一種圖像性的讀物，但因為不願意讀物的定位成為孩童閱讀與熱衷的理由，因此批評者若非迴避其作為讀物的正當性，便是在承認的同時，更加強調漫畫內容色情與暴力的隱憂。這種作法不僅難以回應漫畫作為一種大眾讀物的現實，甚至對社會觀感來說，也就因為這般言論與觀念的廣泛散佈，從而造成漫畫讀物在受到污名化以後的刻板印象。
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